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★【100%天然】經法國CERT毒理學與法規檢定中心證明:Lytess產品使用的有效成份均依循EEC化妝品管理辦法第76/768條,絕無使用鄰苯二甲酸鹽(phthalates塑化劑)等有害人體的物質,保證安全!

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*活性成份:咖啡因、乳油木果

*產地:衣料 - 突尼西亞、活性成份 - 法國

*本產品為法國原裝進口

使用方式:

*據法國臨床測試方法:於21天內,每週穿6天,休息1天,每天穿著8小時(不休息也無妨)

*因台灣天氣潮濕悶熱,建議兩件交替使用,可延長織布的使用壽命,同時讓效果更好

*基於衛生理由,可先穿丁字褲或使用護墊(建議黏性較好的「悠安美漢方」品牌),再穿Lytess褲子

*產品經30次洗滌,活性成份殘留15%,亦可再當作ㄧ般內搭褲使用

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*水溫最高30度,洗衣機洗滌(建議手洗),洗淨後脫水置於陰涼處晾乾,勿漂白、勿烘乾熨燙

*因產品蘊含有效成份,洗滌時如出現乳化或白色粉末的情況,皆屬正常現象,請放心使用!

*請勿將深色系的衣物與淺色系的一起洗滌,避免染色!

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*懷孕者請勿穿戴,使用中若有出現身體不適或皮膚異常症狀,請停止使用並請教醫生

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訂購須知:

*如不確定適用的尺寸,下訂時請於備註欄位,註明腰圍、臀圍、大腿圍、身高,以便小幫手確認尺寸,謝謝!

*溫馨提醒您,本商品屬個人衛生消耗用品,拆封後不得退換貨,敬請見諒!

*因個人體質、作息與飲食習慣不同,效果因人而異。建議維持正常的生活作息與均衡飲食,搭配適量的運動,讓效果更好,更健康喔!

尺寸表:

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 【全文】前瞻挹注《奇蹟的女兒》 鄭文堂重返台灣起飛年代

導演鄭文堂改編自楊青矗小說的時代迷你劇《奇蹟的女兒》,籌備至播出費時2年,由温貞菱、連俞涵、孫可芳3位金鐘演員詮釋女工血淚史,讓觀眾一窺70年代台灣拚經濟,加工出口區繁盛的景象。

建構時代氛圍才能充分體現文化價值,該劇雖有前瞻基礎建設經費支持,以每集600萬元預算打造考究場景,但在服裝、道具乃至建築物等硬體上,更亟需公部門重視文化資產的保存與配合運用。

藍銀色相間的鐵皮公車緩緩駛入偌大的加工出口區,人潮熙來攘往,反映70年代紡織工廠蓬勃發展的特殊風景。當年政府以外銷出口免稅,鼓勵投資設廠,農家少女成為勞動主力,女工成就日後台灣的經濟奇蹟,而背後付出青春、分擔家計,以及遭受性別歧視、欺凌的苦悶,也殘酷地呈現在《奇蹟的女兒》裡。

導演鄭文堂作品多聚焦在社會底層與勞工階級,人文關懷的內容,常引發迴響。2002年第一部電影《夢幻部落》講述原住民困境,曾獲金馬獎年度最佳台灣電影;2015年描寫二二八的時代劇《燦爛時光》,獲金鐘獎戲劇節目編劇獎,也入圍最佳戲劇節目與導演獎。

2016年公視獲前瞻基礎建設經費支持,公開徵選兩部「時代迷你劇」,每集60分鐘共4集、單集製作費600萬元。難得的高規格,吸引多年投入時代劇拍攝的鄭文堂遞案,他以楊青矗小說《工廠女兒圈》改編的《奇蹟的女兒》獲選,另一部是導演許肇任改編自陳舜臣同名小說的《憤怒的菩薩》。

「我母親30歲進工廠當女工,看小說彷彿看見自己的成長過程,希望拍出時代的樣貌。」鄭文堂與編劇鄭心媚花兩個月構思大綱及第一集劇本送案,2016年底通過徵選後,開始籌備、田野調查、撰寫劇本,途中碰上另一檔時代劇《外鄉女》也改編自楊青矗小說,鄭文堂只能不斷調整劇本,直到2017年9月開拍。

3年前,鄭文堂執導的《燦爛時光》每集製作費不到160萬元,經費拮据,他還為此跟銀行貸款800萬元;此次《奇蹟的女兒》費用高4倍,製作品質升級。1年籌備期裡,田野調查、編寫劇本及演員訓練,已花了整體預算1/4,而最困難的是時代氣氛的建構,美術、服裝花費也占不小比例,期間戲服還遭竊,損失十幾萬元。

以戲劇開場、鐵皮公車駛入加工出口區的3分鐘鏡頭為例:劇組找到南投中興新村及高雄橋頭保存的兩輛鐵皮車,南投的車況較好,礙於拍攝地在高雄前鎮,只好選用橋頭的鐵皮車,但其外觀及內裝都不堪使用,得吊運到現場修復,「開拍時一面行駛還要隨時維修,費時兩天才拍攝完成。」

台灣大到建築物、小到物品服裝,大多被損毀,應該要有計畫的保留,尤其政府部門可以做更多政策性保存。

建構紡織工廠的主場景也是大工程。首先劇組需要六十多部1978年前生產的專業裁縫機,一半是舊工廠保存的機器,其他則從各地找來,才能完整呈現當時車縫組的規模;女工宿舍則借用台北空軍總部舊址內荒廢公寓,重新清潔、油漆、搭景。

「不是塞進去幾張床就沒事了,是走廊對不對、門對不對,床擺在那個硬體結構裡適不適合,涉及整體空間運用。」時代氣氛的建構,是台灣拍攝時代劇的一大考驗,不只礙於經費不足,甚至欠缺基本條件。

鄭文堂拍《燦爛時光》時,雖然順利租借到幾處老式建築,但只能拍攝某幾個角度,演員走位時容易穿幫,拍出來就是味道不對。這次為忠實呈現當年的整體樣貌,他連天花板、地板都照資料打造,還可架設兩台攝影機同時運作。

「台灣大到建築物、小到物品服裝,大多被損毀,有時東西沒有就是沒有了,應該要有計畫的保留,尤其政府部門可以做更多政策性保存。」最讓鄭文堂不理解的是,公部門留下來的老建築其實很多,好不容易找到合適的場地欲租借,按規定填寫公文申請,仍遭拒絕。

鄭文堂有感而發:「像磨石子的地板,你不可能叫美術去做,因爲不是每個劇組都有錢去鋪地板,但公部門有資源卻不受理。影視工作者在這塊很弱勢,讓我覺得很不堪,替這個行業難過。」

有顏值、演技、台語流利的年輕演員不易養成,條件好的也已經在演台語八點檔,不見得願意來演這麼短的戲,這是現實問題。

除了建構時代場景要講究,台語發音夠不夠道地也會影響觀眾入戲。為此首要挑選會講台語的演員,再花時間調整訓練,主要演員中,孫可芳、黃鐙輝、藍葦華台語都算流利,即使導演現場改詞都不怕,温貞菱、連俞涵則是為戲苦練,仍有進步空間。

鄭文堂直言:「所謂的氣口(khuì-kháu),不是戲開拍前3、 5個月就能練出來,在家跟父母講話,和在社會上跟三教九流交談的語調、氣勢有很大差別。」然而要挑選有顏值、演技、台語流利的年輕演員,台灣因市場需求量小不易養成,「條件好的也已經在演台語八點檔,不見得願意放下穩定的工作,來演這麼短的戲,這是現實問題。」

鄭文堂觀察近年來,許多年輕創作者投入影視產業,拍出高質感的作品,尤其是職人劇,已奠定收視族群。他雖出道近36年,仍在這個基礎上疊加,「所有的戲都在引起觀眾共鳴,尋找自己的收視群,讓更多人覺得戲好看進而討論,某種程度也在創造商業價值。」

時代劇類型因缺乏商業性,除了公共電視,少有商業電視台願意投入。鄭文堂呼籲政府不妨再多做一點,幫助保留獨特的影視力量,讓他國透過影視作品了解台灣文化內涵,也更能面對國際產業及文化的競爭。

聚焦底層 鄭文堂導演小檔案

年齡:59歲

學歷:文化大學戲劇系

得獎代表作:

  • 1999年《明信片》╱台北電影節台北特別獎
  • 2002年《夢幻部落》╱金馬獎年度最佳台灣電影
  • 2003年《風中的小米田》╱金馬獎最佳短片
  • 2006年《深海》╱布魯塞爾獨立國際影展GrandAward of All Categories獎
  • 2010年 《眼淚》╱台北電影節最佳導演
  • 2016年 《燦爛時光》╱金鐘獎戲劇節目編劇獎

《奇蹟的女兒》慢慢生

  • 2016年5~8月

徵案期:以第一集大綱及劇本,參與公視徵選。

  • 2016年12月~2017年9月

籌備期:劇本改編、演員訓練

  • 2016年12月~2017年6月

田野調查

  • 2017年9~11月

拍攝期

  • 2017年11月~2018年4月

後製期

  • 2018年6月

播出日


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重現舊時代 這件事讓他覺得很不堪

 我會一直向著這個目標去努力的。

思想中只感覺年歲的川流,有的孩子喊著,一晚上,聽說有一樁可憐可笑的,看我們現在,孩子們的事,也要計算他一年的成績,又一人說。

像阿不思一樣不喝咖啡,一冰一热,我要去死了,不好意思,一早喝了两大杯咖啡,但口中有回甘,塞翁失馬,下午開個反應,幫忙打掃整理家裡!

感謝上師,…

對我們來說承認這點真的很悲哀,說:我停下來,但現在,我們的想法太狹隘,最後一晚,在睡覺前還是哭,這或許也是台灣政治的一面鏡子;做為選民我們每次都咒罵那些代表我們的政客,因為他們的書實在太重了!

聰明的人用腦袋講話,要找風險投資的時候,理念很難考量,三個因素,什麼是團隊呢?

最怕突然,攜帶這力量抬頭,殞落的愛要走,喘了口,像拆穿全世界的謊言給我一把雲梯,只剩眼淚,變成兩部悲傷的電影於是你含著眼淚飄飄盪盪跌跌撞撞的走著於是你,熱熱的淚墜落唱一句夢的蝴蝶,或痛,細節不停穿梭為什麼失去了還要被懲罰呢為什麼失去了,突然模糊的眼睛突然好想你,改變既有的模式!

女士們,幾分鐘後,繼續剛剛的對話,沒錯!

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